赵琳瑗书画作品集
序
2004年底，我随我的先生——国学大师、著名楚辞学家文怀沙，在成都四川师大演讲，当时下着大雨，长长的红地毯沿校门至礼堂浸泡在雨水里，电视台的摄像师傅肩上扛着用塑料布包好的沉重的机器及两边的学生站在雨中欢迎我们，礼堂里早已人山人海，走道里挤得满满的，窗台也变成了座位，还有的学生无法进入礼堂而站在窗外任雨水的浇打，实在令人感动。96岁高龄的国学大师文怀沙先生那高昂而洪亮的声音又一次回旋在礼堂内：“屈子讲：‘年岁虽少，可师长兮’……我尊重比我年轻的人，更尊重比我年轻而有才的人，尊老是相对的，尊贤是绝对的，贤者不分年龄大小……”这些话先生在不同场合不止一次地讲过，这也是我深深地在牢记心中的经典名言。
赵琳瑗是我的小老乡，就是“年岁虽少，可师长兮”的一位。我与琳瑗相识，是在去年由北京大学人才研究中心青少年发展部及《书法导报社》主办的“首届全国青少年书法美术大展”的颁奖典礼上。我是那次活动的评委、常务主任及颁奖典礼的主持人，当时她的作品获得一等奖。琳瑗父亲赵建伟先生带着她和她的作品让我看，希望能得到我的指点……在以后的日子里，琳瑗的父母时不时地寄给我她最新的书法绘画作品，在欣赏之余，我对她创作的不足之处，也提了一些我自己的观点和改进建议，她每每都虚心地接受，显示出发自内心的对艺术的热情与追求。
琳瑗作品的突出品格是“率真”。“率真”是所有艺术追求的最高境界，因而率真之作往往“质性自然，非矫力所得”，意思就是说，质的本性是非常自然的，容不得矫情。孔子说：“君子不重则不威，学则不固”。写字如做人，贵在实在与敦厚，这是中华民族的美好的品质。率真、实在、敦厚在琳瑗作品中已多有体现，不过，细看琳瑗作品也有不足之处，还有差距。但毕竟这是一个刚刚12岁的孩子，其作品所带的童稚也蕴含了丰富的发展可能性。
包括中国书法、中国绘画在内的中国艺术是中国传统文化精神与哲学思想的直观体现，具有与世间万事万物相融、相通的内在气质；中国艺术显示出与天地相知、相和的大美，充分体现了天人合一、神形兼备、心物交融的中国文化精神。中国书法用其独特的书写工具通过独特的书写形式，在计白当黑中，融入书家的精神魅力及人文襟怀，臻达中国艺术的最高境界。中国绘画是以“造化为师”，“境由心造”，故有“书画同源”之说。清代包世臣说：“画法书法本于笔，成于墨，则墨法犹如书艺一大关键”。琳瑗的赵姓先贤——书画大家赵孟頫在《孤林秀石图》中自题诗咏“石如飞白木如籕，写竹还应八法通，若也有人能会此，方知书画本来同”。琳瑗的绘画作品以书法线条入画遒劲挺拔，层次分明，泼染和构图达到润色的渲染效果，画山川之灵，写花鸟之神，以形达意，虚实相生，营造出以童趣、童稚为美的自然景象的视觉艺术。
东晋时期，河东安邑（今山西夏县）有一位女书法家，她是书圣王羲之的老师——卫夫人。卫夫人所著的《笔阵图》将点、横、撇称之为：“如插花少女，低昂美容，又如美女登台，仙娥弄影，红莲映水，碧海浮霞……”卫夫人不仅仅是著名的书法家，也是著名的书法理论家，有卫夫人的老师钟繇称赞为证：“碎玉壶之冰，烂瑶台之月，婉然若树，穆若清风，不让须眉……”不让须眉者自古有之，如以牺牲自我换来和平的昭君，替父出征而英名远扬的花木兰，命运坎坷而多才多艺的李清照，献身艺术而成一代大师的潘玉良……。而此时的琳瑗年纪也仅仅12岁，且是一位女孩，对书画有如此的造诣、如此的痴迷，实为可嘉、可赞。路漫漫其修远兮，琳媛的社会人生才刚刚开始，在今后漫长的人生道路上，不管琳瑗是在做她喜欢的事情，还是在艺海中畅游，首先要学会“游泳”的技能，才不会被“海水”淹没。艺海宽阔无边且深邃迷人，正期待着琳瑗扬帆远航。
艺术价值是创造，不是生产。所以，书画艺术是有“韵味”的，“韵味”就是艺术魅力和生命精神的体现。生命也是创造，虽生命有限，但艺无止境。任何艺术的创作都不能脱离传统，都是在传统的基础上进行拓展，从而体现出创造的精神价值。踏实地做学问，实在地做人，一句话是可以永远牢记的“莫问辛劳有多少，耕耘自有新收获”，它可以让我们在辛勤劳动之余，感到欣慰和快乐。
欣闻琳媛举办自己的书法绘画作品展，并出版作品集，其父赵建伟先生又命我为爱女写序，其命难违，故不揣狂悖，略表愚见，并祝琳瑗的未来艺术之路越走越好！
是为序。
牛 耕 耘
2007年6月6日晨曦于北京大学未名湖畔俯仰山房
作者简介：牛耕耘：字山川、号俯仰山房、又号骍角。山东平邑人，现为北京大学书法艺术研究所办公室主任，北京大学人才研究中心书画人才研究室主任，青少年发展部副主任，《书画人才研究》杂志社总编兼社长。得国学大师文怀沙先生亲授。